La reflexión que propone Sean Snyder en la sala Rekalde entra, por tanto, en un terreno tan suficientemente conocido y criticado como asumido. Nadie con una formación mediana espera transparencia de los medios de comunicación, sino el resultado de la combinación de una serie de factores que van desde el valor noticia o la ideología del medio a la simple oportunidad. Y nadie sin ese mínimo nivel de formación, lamentablemente, entrará en una sala de exposiciones, salvo que se equivoque de lugar.

Snyder reitera las viejas teorías de los años cincuenta y setenta del pasado siglo sobre los medios y sus efectos, ejemplificadas con relatos televisivos de acontecimientos actuales, como la omnipresente doble guerra de Irak (sobre el terreno y en los medios, tradicionales y nuevos); o la universalización de los modelos narrativos, más allá de las diferencias ideológicas, culturales o religiosas.

La analepsis es la figura retórica que la cultura cinematográfica americana nos ha hecho conocer como flash-back. La pieza que toma de ella su nombre presenta un montaje de planos de situación, tomados de diferentes informaciones televisivas, y presentados por el artista como demostración de que los medios, en lugar de ofrecernos un reflejo de los acontecimientos, utilizan modelos narrativos propios del cine. Pero esa es una cuestión tan vieja como el documentalismo, definido por John Grierson, en 1926, como “el tratamiento creativo de la realidad”.

No se trata, en suma, de una exposición que sorprenda por un qué ya conocido por todos y ante el cual resulta difícil plantear más alternativas que la formación de un espíritu crítico respecto a la oferta mediática, sin perder de vista el hecho de que nos resulta imprescindible para movernos en el mundo actual. Pero sí puede plantear una reflexión sobre el cómo. Todo modelo de discurso tiene sus límites. Y el de la actividad artística no parece ser el ensayo pseudocientífico.