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Marzo 28, 2008
Raúl J. García: un paisaje sui generis - Píter Ortega Núñez
El paisaje es sin lugar dudas uno de los géneros más difíciles de abordar dentro del ámbito de las artes plásticas. Resulta un reto para cualquier creador contemporáneo insertarse en él sin caer en los numerosos estereotipos o lugares comunes asentados por la tradición. Sin embargo, la estrategia no debe ser evadir el género, sino asumirlo con creatividad, logrando una poética auténtica, singular en sus postulados estético-conceptuales.
Tal es el caso del joven pintor cubano Raúl Jesús García Hernández (Pinar del Río, 1972), quien trabaja el paisaje rural con gran desenfado y espontaneidad, en una dinámica expresionista bien aguda que nada tiene que ver con el anquilosamiento de las equivalencias perceptivas académicas. La obra de Raúl opera desde un descentramiento o distorsión del ícono y de las marcas habituales de tiempo y espacio. En sus propuestas el trazo es vertiginoso; la pincelada densa, grumosa. El uso de la espátula enriquece notablemente los resortes texturales de la visualidad, provocando superficies de una complejidad táctil en suma reveladora. Sus lienzos son una incitación a la caricia, al rozamiento, al tanteo y la indagación manual que delectan los sentidos. Cada motivo o signo es siempre trastocado, adulterado en su relación con lo real, lo que lo mantiene alejado de vanos mimetismos y ensancha considerablemente las posibilidades interpretativas de las piezas. Todo es filtrado por la subjetividad individual del creador, y por tanto susceptible de disímiles transformaciones y manipulaciones.
En cuanto a las relaciones tempo-espaciales, el autor muchas veces tiende a privilegiar la indefinición, la ambigüedad de los indicios cronotópicos. El tratamiento del color es decisivo en esta dirección. Se trata generalmente de una gama cromática esotérica, enrarecida, que violenta los códigos de verosimilitud consensuados por el sentido común. Asimismo, en los nexos figura-fondo, este último suele ser el de menor protagonismo, reducido a manchas de colores que no hablan de un espacio concreto. Y esta ambivalencia constituye a mi modo de ver uno de los rasgos más valiosos entre los que tipifican el estilo del artista.
La paleta es muy variada, y se desplaza indistintamente de los matices cálidos a los fríos (especialmente estos últimos), de los intensos a los neutros, de los primarios a los secundarios. Pero siempre está en función de crear una suerte de celaje bien sui generis, una atmósfera caliginosa que despierta enigma en el receptor, al tiempo que exhala una poesía extraordinaria.
La figura que observamos en el campo visual es en casi todos los casos una vegetación en plena conmoción y efervescencia. Estatismo es un vocablo que no tiene cabida en los paisajes de Raúl. Las composiciones de sus cuadros exhiben una oscilación, una tensión en las líneas estructurales que dinamiza ostensiblemente al acto de percepción. Líneas sinuosas, quebradas, oblicuas, diagonales que se cruzan…, se combinan todas en un amasijo perturbador y atractivo a la vez.
El símbolo más usual en las propuestas del artista es la Palma Real (árbol nacional de Cuba), la que se muestra inmersa en un ambiente de soledad, aislamiento, retiro –un entorno por momentos lúgubre–, aspectos que, unidos a la ausencia total de seres humanos que evidencian las obras, sugieren interesantes lecturas de orden social y antropológico.
Por último, creo que otro recurso que adquiere vital importancia en los trabajos de Raúl son los contrastes lumínicos. Sobre todo en sus obras más recientes, aquellas realizadas en lo que va de 2008, se percibe cómo el abordaje de la luz se torna cada vez más acucioso, alcanzando dimensiones verdaderamente loables, lo que nos habla de la destreza y el encumbrado dominio del oficio pictórico que posee el autor. Un artista aún joven, cuyo futuro se vislumbra exitoso, certero.
Enviado el 28 de Marzo. << Volver a la página principal << |
